Review - ‘Grace Jones: Bloodlight and Bami’ Menemukan Model, Penyanyi, Aktris, Pribadi

KETELANJANGAN  tidak pernah mengganggu Grace Jones. Seninya telah berkembang, sebagian, pada keterusterangan fisik yang mengejutkan orang dan mengaburkan batas-batas rasa, keindahan dan erotisme di sekitar maskulinitasnya, kulit hitam dan intensitas yang tak henti-hentinya.

Dia pada dasarnya adalah ikonoklas.  Membayangkan sisi negatif dari ikonoklasme adalah bahwa Anda tidak pernah menjadi manusia. Ini adalah seseorang yang kariernya panjang sebagai model, aktris dan musisi yang kurang dihargai telah membelok, kadang-kadang tidak nyaman, ke dalam sub-dan manusia super. Jadi, bantuan “Grace Jones: Bloodlight and Bami” adalah bahwa ia berusaha untuk membuat orang itu tertarik dengan provokasi.

Film dokumenter ini merupakan karya potret dan pemulihan kemanusiaan. Itu luar biasa, luhur, dan, di banyak tempat, kombinasi keduanya. Saksikan pemandangan yang mengkhawatirkan dari  Jones, di telepon, memohon kepada dua kolaborator lamanya, Sly & Robbie, untuk bergabung dengannya di studio, seperti yang sudah mereka janjikan. Dia bercanda – tampaknya- tentang beralih ke “pemerasan emosional,” mengutip dirinya yang meliput lagu Chrissie Hynde, “Private Life.”

“Robbie? Robbie? Robbie, ”dia memohon, dengan sehelai sweter polkadot yang terbuka di kepalanya, bariton misteriusnya yang misterius dan misterius di tepi keputusasaan.

Di sini kita memiliki wanita yang memainkan kaki tangan kuat May Day di film Bond “A View to a Kill” dan supermodel aneh Strangé dari film Eddie Murphy “Boomerang” – di sini kita memiliki Grace Jones! – Terjebak dalam lagu Lionel Richie.

Dalam film tentang seseorang yang telah menunjukkan segalanya kepada Anda, yang Anda cari adalah sesuatu yang tidak pernah Anda harapkan untuk dilihat. “Bloodlight and Bami” memberikan.  Jones membuang tiramnya sendiri – dengan penuh tekanan.

Dia melakukan make up sendiri dan melakukan negosiasi kontraknya yang yang menjengkelkan dan lucu. Dia memberi nasihat, memperhatikan jam tangan, mendengarkan dan semacam anak-anak di sekitar (“Kepala akan bergulir,” dia bernyanyi setelah satu panggilan telepon asam).

Ini bukan retrospektif karir atau risalah tentang pentingnya dan pengaruh luas Grace Jones. (Seseorang harus merasa bebas untuk membuat salah satu atau keduanya.) “Bloodlight and Bami” adalah semua vérité.

Sutradara Sophie Fiennes mulai memfilmkan  Jones pada pertengahan 2000-an dan hanya mengamati dia di panggung dan luar panggung. Dia mengikuti ke rumahnya di  Jamaika, di mana diva mellows, hampir tidak sadar, menjadi seorang anak perempuan, saudara perempuan dan anggota jemaat. Dia menonton albumnya di tahun 2008 “Hurricane” dan menjadi nenek.

Ada perjalanan ke gereja tempat saudara laki-laki  Jones, Noel, berkhotbah dan ibunya menyanyikan “His Eye Is on the Sparrow”. Ada malam yang dihabiskan di clubbing.  Jones berada di pertengahan tahun 50-an ketika film menemukannya dan ternyata 70 bulan depan. Jadi bagi seseorang yang hits, ini termasuk mahakarya metafora tahun 1981, “Pull Up to the Bumper,” dan siapa yang menjadi fixture di New York’s Studio 54, pestanya tampaknya kurang seperti berbelanja secara royal dan lebih seperti bentuk latihan.

Fiennes membuat investasi yang sama di  Jones bahwa dia dibuat di artis Anselm Kiefer dan dua kali dengan filsuf budaya Slavoj Zizek. Film baru ini tidak setampan atau menghantui seperti itu. Banyak yang terasa tertangkap dengan cepat.

Namun ketatnya  Fiennes beroperasi dengan cara yang berbeda, lebih transparan. Dia menikmati  Jones dan keluarganya yang besar, rumit tetapi berhati-hati untuk tidak memasukkan dirinya – atau terlalu banyak teknik, dalam hal ini – ke dalam makanan keluarga dan berbagai kenangan antara, katakanlah, Grace dan keponakan.

Fiennes menyebarkan efeknya secara strategis, seperti untuk urutan kehidupan malam itu, yang terbentang dalam gerak lambat dan tanpa suara alami.  Jones adalah yang paling vampirik tetapi juga yang paling bebas.

Kami tidak diberi kronologi apa pun. Kita dibiarkan menebak-nebak tentang tahun berapa atau kota mana acara itu. Tetapi konsep waktu, ruang, dan lokasi mungkin benar-benar berada di samping titik ketika bintang film Anda Grace Jones yang bertekad untuk mencari ke dalam seperti yang ia lakukan di “Hurricane,” yang paling jelas pribadi dan otobiografi dari albumnya.

Ada bagian panjang yang indah yang dibangun di sekitar sulap, rekaman, dan pertunjukan langsung dari lagu “This Is.” Dan kami menonton   Jones merenungkan tentang sumber semua kelangkaan dan intimidasi di persona panggungnya. Ini ayah tirinya yang kejam, dan dia masih menahannya. Kembalinya khusus ke Jamaika ini tampaknya telah membangkitkan banyak hal untuknya.

Fiennes dengan cerdik menyandingkan semua pekerjaan batin itu dengan ekspresi luarnya, bergerak dari percakapan ke konser. Di acara itu, kamera diposisikan dari jarak yang memungkinkan Anda mengambil semua  Jones, apakah dia hula-hooping atau menguntit di sekitar panggung, dengan hiasan kepala, helm, dan topeng.

Suara rendah itu sepertinya telah mendapatkan kekuatan, berat dan kompleksitas. Dan titik tinggi untuk mengalami efek psikologis penuh mungkin selama pertunjukan “Warm Leatherette,” sebuah lagu rock yang dihancurkan dan digubah dengan tarian yang diiringi.  Jones melakukannya dengan mengenakan pakaian renang beludru dan topeng berkilauan sambil memegang sepasang simbal raksasa yang terlihat sangat mirip perisai.

Dia difilmkan dari depan dan kemudian dari belakang, dengan sudut rendah, sehingga Anda dapat melihat otot-otot di punggung dan kekekalan kakinya. Anda juga dapat melihat gedung konser dan bagaimana tiba-tiba tampak seperti sebuah coliseum.

Fiennes tahu apa yang dia miliki dalam foto-foto ini – untuk satu hal, teguran dari beberapa citra eksploitatif yang dibuat oleh Ms. Jones oleh mantan dan mantan kolaboratornya Jean-Paul Goude, yang membuat penampilan yang singkat dan mengesankan. Tetapi  Fiennes juga harus tahu bahwa  Jones mewujudkan, di sini, versi yang lebih tinggi dari apa yang selalu dia miliki, simbol seks dan kekuatan, gladiator pinup yang baru siap untuk mengungkapkan dan membela diri.***

Leave a Reply